Alabastra kolonna-pjedestāls ar trim kolonnām, klasiskā stilā (6748)

Izmēri:
Augstums — 89 cm
Platums — 32,5 cm

🇱🇻 Alabastra kolonna-pjedestāls ar trim kolonnām — elegants klasisks statīvs statujai vai vāzei

Šī smalkā alabastra kolonna-pjedestāls (alabaster pedestal) atšķiras no parastajām vienkāta kolonnām ar savu izsmalcināto, gandrīz tempļa formu: trīs slaidas, apaļas kolonnas stāv ciešā kūlītī, katra vainagota ar grieztu lapu kapiteli (palmetes/akanta motīvs), un kopā tās nes izliektu, vairoga formas augšējo virsmu ar maigi ieliektām malām. Apakšā kolonnas balstās stūrotā, izliektām malām profilētā pamatnē, kas dod lietai mierīgu, klasisku svaru. Forma atgādina antīku kolonādi miniatūrā — gaisīgu, bet stabilu.

Materiāls ir alabastrs — silti krēmīgi dzeltenīgā tonī ar tām smalkajām dabīgajām dzīslām un puscaurspīdīgo mākoņojumu, kas šim akmenim raksturīgs. Pulētā virsma pieņem maigu, vaskainu mirdzumu, kas plūst pa kolonnu apaļumiem un atklāj akmens iekšējo dzīvi. Tas ir tradicionālais itāļu tēlnieku materiāls, ko gadsimtiem strādāja Toskānas Volterrā.

Stils un izgatavošanas periods. Pēc kolonnu kūlīša, lapu kapiteļiem un proporcijām pjedestāls pieder pie klasiskajiem alabastra statīviem, kādus Itālijā darināja ap 1900. gadu historisma / neoklasicisma gaumē, statuju, vāžu un krāšņu augu izstādīšanai salonā.

Pielietojums. Ideāls statīvs marmora vai bronzas skulptūrai, bistei, greznai vāzei vai telpaugam; tā gaišā, silti krēmīgā virsma der gan klasiskam, gan mūsdienīgam interjeram un īpaši skaisti izceļas pie tumšas sienas vai dziļas krāsas fona.

Stāvoklis. Labs, atbilstošs vecumam. Akmenī dabīgas dzīslas un mākoņojums (akmens iezīme, ne bojājums); virsmā vietām vieglas lietojuma pēdas un sīki dabīgi pleķīši (skat. foto). Konstrukcija stabila un ļoti smaga.

Belle Époque (Skaistā laikmeta) momentuzņēmums: Gabriele D’Annuncio (Gabriele d’Annunzio) klejoja pa savu villu pie Gardas ezera klusā pēcpusdienā, kad gaisma jau bija kļuvusi medaina, un apstājās pie trim baltajām kolonnām, kas pacēla nelielu bronzas Nīkes figūru. Pirksti pārslīdēja vēsajam akmenim, sekojot kolonnu apaļumiem augšup, un viņam šķita, ka pieskaras antīkā tempļa atlūzai, pārnestai šurp pāri gadsimtiem. Ezera dvaša pa pusatvērto logu sajaucās ar grāmatu un lauru smaržu. Šeit, starp akmeni un gaismu, dzejnieks juta to lepno mieru, ar kādu skaistums prot piepildīt vienu mirkli.

---

🇷🇺 Алабастровая колонна-пьедестал на трёх колоннах — элегантная классическая подставка для скульптуры или вазы

Размеры:
Высота — 89 см
Ширина — 32,5 см

Эта тонкая алабастровая колонна-пьедестал (alabaster pedestal) отличается от обычных одноствольных колонн своей изысканной, почти храмовой формой: три стройные круглые колонны стоят тесным пучком, каждая увенчана резной лиственной капителью (мотив палметты/аканта), и вместе они несут изогнутую верхнюю поверхность в форме щита с мягко вогнутыми краями. Внизу колонны опираются на угловатое, профилированное по изогнутым краям основание, что придаёт вещи спокойный, классический вес. Форма напоминает античную колоннаду в миниатюре — воздушную, но устойчивую.

Материал — алабастр тёплого кремово-желтоватого тона с теми тонкими природными прожилками и полупрозрачной облачностью, что характерны для этого камня. Полированная поверхность принимает мягкое, восковое мерцание, что струится по округлостям колонн и раскрывает внутреннюю жизнь камня. Это традиционный материал итальянских скульпторов, веками обрабатываемый в тосканской Вольтерре.

Стиль и период изготовления. По пучку колонн, лиственным капителям и пропорциям пьедестал принадлежит к классическим алабастровым подставкам, какие в Италии делали около 1900 года в духе историзма / неоклассицизма, для выставления скульптур, ваз и пышных растений в салоне.

Применение. Идеальная подставка для мраморной или бронзовой скульптуры, бюста, роскошной вазы или комнатного растения; светлая, тёпло-кремовая поверхность подходит и классическому, и современному интерьеру и особенно красиво раскрывается на фоне тёмной стены или насыщенного цвета.

Состояние. Хорошее, соответствующее возрасту. В камне природные прожилки и облачность (особенность камня, не дефект); на поверхности местами лёгкие следы пользования и мелкие природные пятнышки (см. фото). Конструкция устойчивая и очень тяжёлая.

Снимок эпохи Бель Эпок: Габриеле Д’Аннунцио (Gabriele d’Annunzio) бродил по своей вилле у озера Гарда тихим послеполуднем, когда свет уже сделался медовым, и остановился у трёх белых колонн, что поднимали небольшую бронзовую фигуру Ники. Пальцы скользнули по прохладному камню, следуя за округлостями колонн вверх, и ему почудилось, что он касается обломка античного храма, перенесённого сюда через века. Дыхание озера в полуоткрытое окно смешивалось с запахом книг и лавра. Здесь, среди камня и света, поэт ощутил тот гордый покой, которым красота умеет наполнить одно мгновение.

---

🇬🇧 Alabaster Pedestal with Three-Pillar Column — An Elegant Classical Stand for a Sculpture or Vase

Dimensions:
Height — 89 cm
Width — 32.5 cm

This refined alabaster pedestal differs from ordinary single-shaft columns in its elegant, almost temple-like form: three slender, round pillars stand in a close cluster, each crowned with a carved leaf capital (a palmette/acanthus motif), and together they bear a shaped upper top in the form of a shield with softly concave edges. Below, the pillars rest on an angular base profiled with curved edges, giving the piece a calm, classical weight. The form recalls an ancient colonnade in miniature — airy yet stable.

The material is alabaster — a warm creamy-yellowish tone with the fine natural veining and translucent cloudiness characteristic of this stone. The polished surface takes a soft, waxy lustre that flows along the rounds of the pillars and reveals the inner life of the stone. This is the traditional material of Italian sculptors, worked for centuries in Volterra in Tuscany.

Style and period. By its cluster of pillars, leaf capitals and proportions, the pedestal belongs to the classic alabaster stands made in Italy around 1900 in the Historicist / Neoclassical taste, for displaying sculpture, vases and handsome plants in a salon.

A perfect stand for a marble or bronze sculpture, a bust, a fine vase or a houseplant, this alabaster pedestal suits classical and modern interiors alike, and stands out most beautifully against a dark wall or a deep-coloured ground. Condition is good for age: the stone shows natural veining and cloudiness (a feature of the material, not a fault), with light surface wear in places and small natural spots (see photos). The construction is stable and very heavy.

Belle Époque snapshot: Gabriele d’Annunzio (Gabriele d’Annunzio) wandered through his villa by Lake Garda on a quiet afternoon, when the light had already turned to honey, and paused at the three white pillars that raised a small bronze figure of Nike. His fingers slid over the cool stone, following the rounds of the pillars upward, and it seemed to him he was touching a fragment of an ancient temple carried here across the centuries. The breath of the lake through the half-open window mingled with the scent of books and laurel. Here, among stone and light, the poet felt that proud calm with which beauty knows how to fill a single moment.

---

🇩🇪 Alabaster-Postament mit dreisäuliger Kolonne — ein eleganter klassischer Ständer für Skulptur oder Vase

Maße:
Höhe — 89 cm
Breite — 32,5 cm

Dieses feine Alabaster-Postament (alabaster pedestal) unterscheidet sich von gewöhnlichen einschaftigen Säulen durch seine elegante, beinahe tempelartige Form: drei schlanke, runde Säulen stehen in einem engen Bündel, jede von einem geschnitzten Blattkapitell (einem Palmetten-/Akanthusmotiv) bekrönt, und zusammen tragen sie eine geschwungene obere Platte in Schildform mit sanft konkaven Rändern. Unten ruhen die Säulen auf einem kantigen, an geschwungenen Rändern profilierten Sockel, der dem Stück ein ruhiges, klassisches Gewicht gibt. Die Form erinnert an eine antike Kolonnade in Miniatur — luftig, doch stabil.

Das Material ist Alabaster — von warmem cremig-gelblichem Ton mit jener feinen natürlichen Äderung und durchscheinenden Wolkigkeit, die diesem Stein eigen ist. Die polierte Oberfläche nimmt einen sanften, wächsernen Glanz an, der über die Rundungen der Säulen fließt und das innere Leben des Steins offenbart. Es ist das traditionelle Material italienischer Bildhauer, seit Jahrhunderten im toskanischen Volterra bearbeitet.

Stil und Entstehungszeit. Nach Säulenbündel, Blattkapitellen und Proportionen gehört das Postament zu den klassischen Alabaster-Ständern, wie sie in Italien um 1900 im historistischen / neoklassizistischen Geschmack gefertigt wurden, zum Aufstellen von Skulpturen, Vasen und prächtigen Pflanzen im Salon.

Ein perfekter Ständer für eine Marmor- oder Bronzeskulptur, eine Büste, eine feine Vase oder eine Zimmerpflanze — passend für klassische wie moderne Interieurs, und am schönsten vor einer dunklen Wand oder einem tieffarbigen Grund zur Geltung kommend. Der Zustand ist dem Alter entsprechend gut: Der Stein zeigt natürliche Äderung und Wolkigkeit (eine Eigenschaft des Materials, kein Mangel), mit leichten Gebrauchsspuren stellenweise und kleinen natürlichen Flecken (siehe Fotos). Die Konstruktion ist stabil und sehr schwer.

Momentaufnahme der Belle-Époque-Zeit: Gabriele d’Annunzio (Gabriele d’Annunzio) wanderte an einem stillen Nachmittag durch seine Villa am Gardasee, als das Licht bereits honiggolden geworden war, und hielt bei den drei weißen Säulen inne, die eine kleine bronzene Nike-Figur emporhoben. Seine Finger glitten über den kühlen Stein, den Rundungen der Säulen nach oben folgend, und es schien ihm, er berühre ein Bruchstück eines antiken Tempels, über die Jahrhunderte hierher getragen. Der Atem des Sees durch das halb geöffnete Fenster mischte sich mit dem Duft von Büchern und Lorbeer. Hier, zwischen Stein und Licht, empfand der Dichter jene stolze Ruhe, mit der die Schönheit einen einzigen Augenblick zu erfüllen weiß.

---

🇫🇷 Piédestal en albâtre à colonne triple — un élégant support classique pour sculpture ou vase

Dimensions :
Hauteur — 89 cm
Largeur — 32,5 cm

Ce fin piédestal en albâtre (alabaster pedestal) se distingue des colonnes ordinaires à fût unique par sa forme élégante, presque de temple : trois colonnes sveltes et rondes se dressent en faisceau serré, chacune couronnée d’un chapiteau de feuilles sculpté (motif de palmette/acanthe), et ensemble elles portent un plateau supérieur galbé en forme de bouclier aux bords doucement concaves. En bas, les colonnes reposent sur une base anguleuse, profilée à bords galbés, qui donne à la pièce un poids calme et classique. La forme rappelle une colonnade antique en miniature — aérienne mais stable.

Le matériau est l’albâtre — d’un ton crème jaunâtre chaleureux, avec ces fines veines naturelles et cette nébulosité translucide propres à cette pierre. La surface polie prend un doux éclat cireux qui court le long des rondeurs des colonnes et révèle la vie intérieure de la pierre. C’est le matériau traditionnel des sculpteurs italiens, travaillé depuis des siècles à Volterra, en Toscane.

Style et période. Par son faisceau de colonnes, ses chapiteaux de feuilles et ses proportions, le piédestal appartient aux supports classiques en albâtre réalisés en Italie vers 1900 dans le goût historiciste / néoclassique, pour présenter sculptures, vases et belles plantes dans un salon.

Support idéal pour une sculpture de marbre ou de bronze, un buste, un beau vase ou une plante d’intérieur, ce piédestal en albâtre convient aussi bien aux intérieurs classiques que modernes, et se révèle avec le plus de beauté devant un mur sombre ou un fond de couleur profonde. L’état est bon pour l’âge : la pierre présente des veines et une nébulosité naturelles (une caractéristique du matériau, non un défaut), avec de légères traces d’usage par endroits et de petites taches naturelles (voir photos). La construction est stable et très lourde.

Instantané de la Belle Époque : Gabriele d’Annunzio (Gabriele d’Annunzio) errait dans sa villa au bord du lac de Garde par un après-midi paisible, quand la lumière s’était déjà faite de miel, et s’arrêta devant les trois colonnes blanches qui élevaient une petite figure de bronze de Niké. Ses doigts glissèrent sur la pierre fraîche, suivant les rondeurs des colonnes vers le haut, et il lui sembla toucher un fragment d’un temple antique porté jusqu’ici à travers les siècles. Le souffle du lac par la fenêtre entrouverte se mêlait à l’odeur des livres et du laurier. Ici, entre la pierre et la lumière, le poète ressentit ce calme fier dont la beauté sait emplir un seul instant.