Franču Restaurācijas Luija Filipa krēsli ar roku balstiem, 3 gab., ap 1835. gadu, riekstkoks (395)
Luija Filipa krēsli ar roku balstiem, komplekts (3 gab.) — riekstkoks, Francija, ap 1835. gadu
Šis trīs riekstkoka krēslu ar roku balstiem komplekts (restoration armchairs) pārstāv franču Restaurācijas un Luija Filipa laika atturīgo, plūstošo eleganci. Katra krēsla raksturīgākā detaļa ir lielais, brīvi izvītais volūtas roku balsts ar dubulto spirāli — forma, kas šim periodam piešķir tā nepārprotamo, gandrīz muzikālo ritmu. Atliektais augšējais šķērskoks un izliektās priekškājas turpina šo viļņojošo līniju, bet sulīgi dzeltenais samts ar misiņa naglu apdari izceļ riekstkoka silto toni.
Augstums 91 cm · platums 57 cm · sēdvietas dziļums 45 cm.
Izgatavošanas periods un mākslas stils
Franču Restaurācija / Luija Filipa periods, aptuveni 1830.–1840. gads, Francija. Šis ir pārejas laiks no Empīra stingrās simetrijas uz vieglāku, ērtāku formu — periods, kad franču meistari atteicās no bronzas apkalumu greznības par labu tīrai koka līnijai un izteiksmīgam, skulpturālam volūtas roku balstam.
Restaurācijas (Luija Filipa) momentuzņēmums: Alfrēds de Misē (Alfred de Musset) ienāca klusajā Parīzes kabinetā un piesēdās pie loga, aiz kura jūnija pēcpusdienā lēni ritēja ekipāžas pa bulvāri. Istabas pusēnā, gar sienu, vēlā gaismā maigi zaigoja vairākas gludi izvītas, spirālveida formas — slaidi koka loki, kas vijās uz iekšu kā saritinājušās violīnas atslēgas, un to gali noslēdzās stingrā, apaļā mezglā. Viņa pirksti viegli apvija vēso, gludo koka cilpu, izsekojot tās ritmam līdz pat tumšajam serdes punktam. Šajā vienkāršajā, taču nevainojami plūstošajā līnijā mājoja kaut kas no romantiskās paaudzes ilgām — tā klusā, pārdomu pilnā melanholija, ko dzejnieks tik bieži centās ietērpt savos pantos.
Materiāls un izpildījums
Krēsli darināti no riekstkoka ar silti sārtu toni un dabisku patinu. Galvenā mākslinieciskā detaļa — masīvie, ar roku darinātie volūtas roku balsti — ir izteiksmīgs kokapstrādes darbs, kas demonstrē perioda meistarību un izjūtu pret tīru formu.
Pielietojums interjerā, dizainā un fotogrāfijā
Trīs saskaņoti krēsli ar roku balstiem ir pateicīgs komplekts — gan kā sēdvietas ap galdu vai pie kamīna, gan kā atsevišķi akcenta krēsli kabinetā vai pie rakstāmgalda. Dzeltenais samts tos padara par efektīgu objektu fotosesijām un klasiska interjera kompozīcijām.
Stāvoklis
Visi trīs krēsli ir labā, stabilā stāvoklī ar svaigu, sulīgi dzeltenu samta polsterējumu un dekoratīvu misiņa naglu apdari. Koka virsmas saglabā cēlu patinu ar atsevišķām vecuma un lietošanas pēdām. Lietas stāvoklis pilnībā atspoguļots fotogrāfijās.
🇷🇺
Кресла с подлокотниками эпохи Луи-Филиппа, комплект (3 шт.) — орех, Франция, около 1835 года
Этот комплект из трёх ореховых кресел с подлокотниками (restoration armchairs) представляет сдержанную, текучую элегантность французского времени Реставрации и Луи-Филиппа. Самая характерная деталь каждого кресла — большой, свободно завитый подлокотник-волюта с двойной спиралью, форма, придающая этому периоду его безошибочный, почти музыкальный ритм. Отогнутая верхняя перекладина и изогнутые передние ножки продолжают эту волнистую линию, а сочно-жёлтый бархат с латунными гвоздиками подчёркивает тёплый тон ореха.
Снимок эпохи Реставрации: Альфред де Мюссе (Alfred de Musset) вошёл в тихий парижский кабинет и присел у окна, за которым в июньский полдень медленно катились экипажи по бульвару. В полутени комнаты, вдоль стены, в позднем свете мягко мерцали несколько гладко завитых спиралевидных форм — стройные деревянные дуги, что вились внутрь, как свернувшиеся скрипичные ключи, и оканчивались тугим круглым узлом. Его пальцы легко обвили прохладную гладкую деревянную петлю, прослеживая её ритм до самого тёмного центра. В этой простой, но безупречно текучей линии жило нечто от тоски романтического поколения — та тихая, задумчивая меланхолия, которую поэт так часто стремился облечь в свои строки.
Кресла выполнены из ореха тёплого розоватого тона с естественной патиной, датируются периодом около 1830–1840 годов. Это переходное время от строгой симметрии ампира к более лёгкой, удобной форме, когда французские мастера отказались от пышности бронзовых накладок в пользу чистой линии дерева и выразительного скульптурного подлокотника-волюты. Главная художественная деталь — массивные, выполненные вручную подлокотники — подлинная работа резчика.
Все три кресла в хорошем, прочном состоянии со свежей сочно-жёлтой бархатной обивкой и декоративной отделкой латунными гвоздиками. Поверхности сохраняют благородную патину с отдельными следами возраста и бытования. Состояние полностью отражено на фотографиях.
🇬🇧
Louis Philippe Restoration Armchairs — A Set of Three in Walnut
This set of three walnut armchairs (restoration armchairs) embodies the restrained, flowing elegance of the French Restoration and Louis Philippe period. The most distinctive feature of each chair is the large, freely scrolled volute armrest with its double spiral — a form that gives this period its unmistakable, almost musical rhythm. The reverse-curved crest rail and the curved front legs continue this undulating line, while the vivid yellow velvet with brass-nail trim lifts the warm tone of the walnut.
The Scrolled Form of These Restoration Armchairs
Restoration snapshot: Alfred de Musset (Alfred de Musset) entered the quiet Paris study and sat down by the window, beyond which carriages rolled slowly along the boulevard in the June afternoon. In the half-shadow of the room, along the wall, several smoothly scrolled spiral forms shimmered gently in the late light — slender wooden arcs that curled inward like coiled treble clefs, ending in a tight round knot. His fingers wrapped lightly around the cool, smooth wooden loop, tracing its rhythm to the dark point of its core. In this simple yet flawlessly flowing line lived something of the longing of the Romantic generation — the quiet, pensive melancholy the poet so often sought to clothe in his verse.
The chairs are crafted from walnut in a warm reddish tone with a natural patina, and date to around 1830–1840. This is the transitional moment from the strict symmetry of the Empire to a lighter, more comfortable form, when French makers set aside the splendour of bronze mounts in favour of pure wooden line and an expressive sculptural volute arm. The chief artistic feature — the massive, hand-carved arms — is genuine craftsmanship. These restoration armchairs make a versatile set, whether around a table, by a fireplace or as accent chairs in a study.
All three chairs remain in good, sturdy condition, with fresh vivid yellow velvet upholstery and a decorative brass-nail trim. The surfaces keep a noble patina with some signs of age and use. The condition is fully reflected in the photographs.
🇩🇪
Louis-Philippe-Armlehnstühle — Satz von drei in Nussbaum, Frankreich, um 1835
Dieser Satz von drei Nussbaum-Armlehnstühlen (restoration armchairs) verkörpert die zurückhaltende, fließende Eleganz der französischen Restaurations- und Louis-Philippe-Zeit. Das markanteste Merkmal jedes Stuhls ist die große, frei gewundene Voluten-Armlehne mit ihrer Doppelspirale — eine Form, die dieser Epoche ihren unverkennbaren, fast musikalischen Rhythmus verleiht. Die zurückgebogene obere Querleiste und die geschwungenen Vorderbeine setzen diese wogende Linie fort, während der leuchtend gelbe Samt mit Messingnagelborte den warmen Ton des Nussbaums hervorhebt.
Momentaufnahme der Restaurationszeit: Alfred de Musset (Alfred de Musset) betrat das stille Pariser Arbeitszimmer und setzte sich ans Fenster, hinter dem an diesem Juninachmittag die Kutschen langsam über den Boulevard rollten. Im Halbschatten des Raumes, entlang der Wand, schimmerten im späten Licht mehrere glatt gewundene Spiralformen sanft auf — schlanke hölzerne Bögen, die sich nach innen kräuselten wie aufgerollte Notenschlüssel und in einem festen runden Knoten endeten. Seine Finger umfassten leicht die kühle, glatte Holzschleife und folgten ihrem Rhythmus bis zum dunklen Punkt ihres Kerns. In dieser schlichten, doch makellos fließenden Linie wohnte etwas von der Sehnsucht der romantischen Generation — jene stille, nachdenkliche Melancholie, die der Dichter so oft in seine Verse zu kleiden suchte.
Die Stühle sind aus Nussbaum in warmem rötlichem Ton mit natürlicher Patina gefertigt und datieren um 1830–1840. Es ist der Übergang von der strengen Symmetrie des Empire zu einer leichteren, bequemeren Form, als die französischen Meister auf die Pracht der Bronzebeschläge zugunsten der reinen Holzlinie und der ausdrucksstarken bildhauerischen Volutenlehne verzichteten. Das künstlerische Hauptmerkmal — die massiven, von Hand gearbeiteten Armlehnen — ist echte Handwerkskunst.
Alle drei Stühle befinden sich in gutem, stabilem Zustand mit frischem, leuchtend gelbem Samtbezug und dekorativer Messingnagelborte. Die Oberflächen bewahren eine edle Patina mit einzelnen Alters- und Gebrauchsspuren. Der Zustand ist auf den Fotografien vollständig wiedergegeben.
🇫🇷
Fauteuils Louis-Philippe — ensemble de trois en noyer, France, vers 1835
Cet ensemble de trois fauteuils en noyer (restoration armchairs) incarne l’élégance retenue et fluide de la période française de la Restauration et de Louis-Philippe. Le trait le plus caractéristique de chaque siège est le grand accoudoir en volute librement enroulé, avec sa double spirale — une forme qui donne à cette époque son rythme inimitable, presque musical. La traverse supérieure renversée et les pieds antérieurs galbés prolongent cette ligne ondoyante, tandis que le velours jaune vif à clous de laiton rehausse le ton chaud du noyer.
Instantané de la Restauration : Alfred de Musset (Alfred de Musset) entra dans le paisible cabinet parisien et s’assit près de la fenêtre, derrière laquelle les attelages roulaient lentement le long du boulevard en cet après-midi de juin. Dans la pénombre de la pièce, le long du mur, plusieurs formes en spirale lisse miroitaient doucement dans la lumière tardive — de minces arcs de bois qui s’enroulaient vers l’intérieur comme des clés de sol repliées, s’achevant en un nœud rond et serré. Ses doigts enserrèrent légèrement la boucle de bois fraîche et lisse, suivant son rythme jusqu’au point sombre de son cœur. Dans cette ligne simple mais parfaitement fluide habitait quelque chose de la nostalgie de la génération romantique — cette mélancolie tranquille et songeuse que le poète cherchait si souvent à revêtir dans ses vers.
Les fauteuils sont réalisés en noyer d’un ton chaud et rougeâtre à la patine naturelle, et datent d’environ 1830–1840. C’est le moment de transition entre la symétrie stricte de l’Empire et une forme plus légère et confortable, lorsque les maîtres français délaissèrent la splendeur des bronzes au profit de la ligne pure du bois et de l’accoudoir en volute, expressif et sculptural. Le principal trait artistique — les accoudoirs massifs, travaillés à la main — est un véritable travail d’artisan.
Les trois fauteuils sont en bon état, solides, avec une garniture de velours jaune vif et fraîche et une bordure décorative de clous de laiton. Les surfaces conservent une noble patine avec quelques traces d’âge et d’usage. L’état est entièrement reflété par les photographies.