Smalka kokgriezuma ozolkoka galds — mednieku (Henri II) stils, Francija, ap 1880.–1900. g. (144)

Cena norādīta tikai par ēdamgaldu (krēsli nav iekļauti).

Smalka kokgriezuma ozolkoka galds — mednieku (Henri II) stils, Francija, ap 1880.–1900. g.

Šis iespaidīgais kokgriezuma ozolkoka galds (hunting table) ir lielisks franču mednieku stila jeb Renesanses atdzimšanas (style Henri II, ap 1880.–1900. g.) meistardarbs, kura galvenā vērtība slēpjas greznajā, ar roku darinātajā pamatnē. Šāds hunting table bija ievērojama franču buržuāzijas ēdamistabas vai medību pils centrālā mēbele, kas apvienoja monumentālu klātbūtni ar smalku kokgriezēja meistarību.

Izmēri: Augstums 69 cm × virsma 114 × 101 cm.

Izgatavošanas periods, mākslas stils, laikmets

Galds darināts Francijā 19. gadsimta beigās, aptuveni 1880.–1900. gadā, Renesanses atdzimšanas (Néo-Renaissance, style Henri II) garā. Šis stils, kas atdzīvināja franču 16. gadsimta renesanses formas, bija īpaši iecienīts tā dēvētajā mednieku stilā (style chasse) — ar ozolkoku kā galveno materiālu, lauvas ķetnām, augļu un lapu virtenēm un dabas motīviem. Galda ovālā virsma ir veidota no masīva ozolkoka, ar grieztu lapu friīzi gar malu. Centrālo balstu veido bagātīgs kokgriezums: tornīša formas balusts ar rozešu joslām, no kura izaug četras spēcīgi izliektas, akanta lapās un augļos tītas kājas, kas noslēdzas ar stilizētām lauvas ķetnām.

Belle Époque (Skaistais laikmets) momentuzņēmums: Gistavs Flobērs (Gustave Flaubert) ienāca tukšajā Kruasē mājas ēdamistabā un apsēdās, lai gaidītu vakariņas. Aiz loga klusi plūda Sēna, un vasaras vakara gaisma lēni vērtās zeltaina pār Normandijas laukiem. Istabas vidū, pusēnā, masīvi vīdēja tumša ozola forma — apaļa, smaga, ar kājām, kas, šķiet, iecirtušās grīdā kā dzīvnieka ķetnas. Viņa pirksti izklaidīgi pārslīdēja pār vēso, griezto lapu malu, jūtot zem pirkstu galiem katru kaltā atstāto rievu. Šajā stūrainajā, dzīvnieciskajā stiprumā bija kaut kas mierinošs — tā pati pamatīgā, neuzkrītošā pastāvība, kuru viņš tik ilgi meklēja katrā uzrakstītajā teikumā.

Ražotājs un zīmogs

Galds izgatavots Francijā prasmīga koktēlnieka darbnīcā, kā par to liecina dziļais, plastiskais kokgriezums un kvalitatīvā ozolkoka apstrāde. Redzams ražotāja zīmogs vai signatūra fotogrāfijās nav konstatēta — tas atbilst lielākajai daļai šī perioda darbu. Konkrētu manufaktūru tāpēc neuzspiežam; priekšmeta kvalitāte runā pati par sevi.

Retums un nozīme

Labi saglabājušies, autentiski mednieku stila ozolkoka galdi ar šādu kokgriezuma kvalitāti tirgū sastopami aizvien retāk. Skulpturālā pamatne ar lauvas ķetnām un dabas motīviem padara šo galdu ne tikai par funkcionālu mēbeli, bet arī par patstāvīgu dekoratīvu mākslas darbu.

Pielietojums interjerā, dizainā un fotogrāfijā

Galds ir efektīgs akcents klasiskā, mednieku (chalet) vai eklektiskā interjerā — kā ēdamgalds, centrālais galds salonā vai reprezentatīvs galds bibliotēkā. Siltais ozolkoka tonis un dziļais kokgriezums lieliski kalpo par foni interjera un priekšmetu fotogrāfijā.

Stāvoklis

Galds ir labā, atbilstoši vecumam saglabātā stāvoklī. Ozolkoka karkass un pamatne ir stabili, ar skaistu, dabīgu patinu. Virsmā vietām redzamas nelielas vecuma pazīmes — sīki skrāpējumi, šuves starp dēļiem un nodilumi, kas raksturīgi vairāk nekā gadsimtu vecai mēbelei. Kokgriezuma detaļas ir labi saglabājušās. Lietas stāvoklis pilnībā atspoguļots fotogrāfijās.

---

🇷🇺 Стол из дуба с тонкой резьбой — охотничий стиль (Генрих II), Франция, около 1880–1900 гг.

Этот впечатляющий резной дубовый стол представляет собой великолепный образец французского охотничьего стиля, или неоренессанса (style Henri II, около 1880–1900 гг.), главная ценность которого заключена в роскошном, выполненном вручную основании. Подобный стол был заметным центральным предметом столовой французской буржуазии или охотничьего замка, сочетая монументальное присутствие с тонким мастерством резчика.

Стол изготовлен во Франции в конце XIX века, около 1880–1900 гг., в духе неоренессанса (Néo-Renaissance, style Henri II). Этот стиль, возрождавший формы французского ренессанса XVI века, был особенно любим в так называемом охотничьем стиле (style chasse) — с дубом в качестве основного материала, львиными лапами, гирляндами плодов и листьев и природными мотивами. Овальная столешница выполнена из массива дуба, с резным лиственным фризом по краю. Центральную опору образует богатая резьба: балясина в форме башенки с поясами розеток, из которой вырастают четыре мощно изогнутые ножки, обвитые листьями аканта и плодами и завершающиеся стилизованными львиными лапами.

Стол изготовлен во Франции в мастерской искусного скульптора по дереву, о чём свидетельствуют глубокая, пластичная резьба и качественная обработка дуба. Видимого клейма производителя или подписи на фотографиях не обнаружено, что характерно для большинства работ этого периода. Поэтому мы не приписываем стол конкретной мануфактуре — качество предмета говорит само за себя. Хорошо сохранившиеся, подлинные дубовые столы охотничьего стиля с такой резьбой встречаются на рынке всё реже. Скульптурное основание со львиными лапами и природными мотивами превращает этот стол не только в функциональный предмет мебели, но и в самостоятельное декоративное произведение искусства. Он станет эффектным акцентом в классическом, охотничьем (chalet) или эклектичном интерьере — как обеденный стол, центральный стол в салоне или представительный стол в библиотеке.

Снимок эпохи Бель Эпок: Гюстав Флобер (Gustave Flaubert) вошёл в пустую столовую дома в Круассе и сел в ожидании ужина. За окном тихо текла Сена, и свет летнего вечера медленно становился золотистым над нормандскими полями. Посреди комнаты, в полутени, массивно темнела форма из тёмного дуба — круглая, тяжёлая, с ножками, словно впившимися в пол, как лапы зверя. Его пальцы рассеянно скользнули по прохладному резному краю с листвой, ощущая под кончиками пальцев каждую бороздку, оставленную резцом. В этой угловатой, звериной силе было нечто утешительное — та же основательная, ненавязчивая прочность, которую он так долго искал в каждой написанной фразе.

Стол находится в хорошем, соответствующем возрасту состоянии. Дубовый каркас и основание прочны, с красивой естественной патиной. На поверхности местами заметны небольшие следы времени — мелкие царапины, швы между досками и потёртости, характерные для мебели старше столетия. Резные детали хорошо сохранились. Состояние предмета полностью отражено на фотографиях.

---

🇬🇧 Antique Carved Oak Hunting Table — Henri II Renaissance Revival, France, c. 1880–1900

This impressive carved oak hunting table is a magnificent example of the French hunting style, or Renaissance Revival (style Henri II), dating to approximately 1880–1900. The principal value of this hunting table lies in its sumptuous, hand-carved pedestal base. A piece of this kind was a notable centrepiece in the dining room of the French bourgeoisie or a hunting lodge, combining monumental presence with refined woodcarving skill.

The Carved Hunting Table — Style and Craftsmanship

The table was made in France in the late nineteenth century, around 1880–1900, in the spirit of the Renaissance Revival (Néo-Renaissance, style Henri II). This style, which revived the forms of sixteenth-century French Renaissance, was especially beloved in the so-called hunting manner (style chasse) — with oak as the principal material, lion’s-paw feet, garlands of fruit and foliage, and naturalistic motifs. The oval top is made of solid oak, with a carved leaf frieze along the edge. The central support is a rich piece of sculptural carving: a turret-shaped baluster banded with rosettes, from which four boldly curved legs grow, wreathed in acanthus leaves and fruit and terminating in stylised lion’s paws. No visible maker’s stamp appears in the photographs, as is consistent with most work of the period, so we make no forced attribution. A well-preserved, authentic oak hunting table with carving of this quality is increasingly hard to find on today’s market. The sculptural base, with its lion’s paws and naturalistic motifs, makes this an expressive decorative work of art as much as a functional piece of furniture, and a striking accent in a classical, hunting-lodge, or eclectic interior.

Belle Époque snapshot: Gustave Flaubert (Gustave Flaubert) walked into the empty dining room of his house at Croisset and sat down to wait for supper. Beyond the window the Seine drifted quietly by, and the light of the summer evening turned slowly golden over the fields of Normandy. In the middle of the room, in half-shadow, a dark oak form loomed massively — round, heavy, its legs seeming to dig into the floor like the paws of a beast. His fingers drifted absently across the cool, carved leaf edge, feeling beneath their tips every groove left by the chisel. In that angular, animal strength there was something consoling — the same solid, unobtrusive permanence he had so long sought in every sentence he wrote.

The table is in good, age-appropriate condition. The oak frame and base are stable, with a beautiful natural patina. Minor signs of age are visible on the surface in places — small scratches, seams between the boards, and wear typical of furniture over a century old. The carved details are well preserved. The condition of the item is fully reflected in the photographs.

---

🇩🇪 Eichentisch mit feiner Schnitzerei — Jagdstil (Henri II), Frankreich, um 1880–1900

Dieser eindrucksvolle geschnitzte Eichentisch ist ein großartiges Beispiel des französischen Jagdstils beziehungsweise der Neorenaissance (style Henri II, um 1880–1900), dessen Hauptwert in seinem prächtigen, von Hand geschnitzten Sockel liegt. Ein solches Stück war ein bemerkenswertes Mittelstück im Speisezimmer des französischen Bürgertums oder eines Jagdschlosses und verband monumentale Präsenz mit feiner Schnitzkunst.

Der Tisch wurde in Frankreich im späten 19. Jahrhundert gefertigt, um 1880–1900, im Geiste der Neorenaissance (Néo-Renaissance, style Henri II). Dieser Stil, der die Formen der französischen Renaissance des 16. Jahrhunderts wiederbelebte, war im sogenannten Jagdstil (style chasse) besonders beliebt — mit Eiche als Hauptmaterial, Löwentatzen, Frucht- und Blattgirlanden sowie naturalistischen Motiven. Die ovale Platte besteht aus massiver Eiche, mit einem geschnitzten Blattfries entlang der Kante. Die zentrale Stütze ist ein reiches Werk bildhauerischer Schnitzerei: ein türmchenförmiger Baluster mit Rosettenbändern, aus dem vier kräftig geschwungene Beine wachsen, umwunden von Akanthusblättern und Früchten und in stilisierten Löwentatzen endend. Eine sichtbare Herstellermarke ist auf den Fotografien nicht zu erkennen, wie es bei den meisten Arbeiten dieser Zeit üblich ist; eine erzwungene Zuschreibung nehmen wir daher nicht vor. Ein gut erhaltener, authentischer Eichentisch im Jagdstil mit Schnitzerei dieser Qualität ist auf dem Markt zunehmend schwer zu finden. Der skulpturale Sockel mit seinen Löwentatzen und naturalistischen Motiven macht diesen Tisch ebenso zu einem ausdrucksstarken dekorativen Kunstwerk wie zu einem funktionalen Möbelstück.

Momentaufnahme der Belle-Époque-Zeit: Gustave Flaubert (Gustave Flaubert) trat in das leere Speisezimmer seines Hauses in Croisset und setzte sich, um auf das Abendessen zu warten. Hinter dem Fenster floss die Seine still vorüber, und das Licht des Sommerabends färbte sich langsam golden über den Feldern der Normandie. In der Mitte des Raumes, im Halbschatten, ragte massiv eine dunkle Eichenform empor — rund, schwer, mit Beinen, die sich wie die Tatzen eines Tieres in den Boden zu krallen schienen. Seine Finger glitten geistesabwesend über die kühle, geschnitzte Blattkante und spürten unter den Fingerspitzen jede vom Meißel hinterlassene Rille. In dieser kantigen, tierischen Kraft lag etwas Tröstliches — dieselbe gediegene, unaufdringliche Beständigkeit, die er so lange in jedem geschriebenen Satz gesucht hatte.

Der Tisch ist in gutem, altersgemäßem Zustand. Das Eichengestell und der Sockel sind stabil, mit einer schönen natürlichen Patina. Vereinzelt zeigen sich auf der Oberfläche kleine Altersspuren — feine Kratzer, Fugen zwischen den Brettern und Abnutzungen, wie sie für über hundert Jahre alte Möbel typisch sind. Die geschnitzten Details sind gut erhalten. Der Zustand des Objekts ist auf den Fotografien vollständig wiedergegeben.

---

🇫🇷 Table en chêne finement sculptée — style chasse (Henri II), France, vers 1880–1900

Cette impressionnante table en chêne sculpté est un magnifique exemple du style chasse français, ou néo-Renaissance (style Henri II, vers 1880–1900), dont la valeur principale réside dans son somptueux piètement sculpté à la main. Une pièce de ce genre constituait un élément central remarquable dans la salle à manger de la bourgeoisie française ou d’un pavillon de chasse, alliant une présence monumentale à un art raffiné de la sculpture sur bois.

La table a été réalisée en France à la fin du XIXᵉ siècle, vers 1880–1900, dans l’esprit de la néo-Renaissance (Néo-Renaissance, style Henri II). Ce style, qui faisait revivre les formes de la Renaissance française du XVIᵉ siècle, était particulièrement prisé dans le dit style chasse — avec le chêne comme matériau principal, des pieds en patte de lion, des guirlandes de fruits et de feuillages et des motifs naturalistes. Le plateau ovale est en chêne massif, avec une frise de feuillage sculptée le long du bord. Le support central est une riche œuvre de sculpture : un balustre en forme de tourelle ceint de bandeaux de rosettes, d’où s’élèvent quatre pieds fortement galbés, enlacés de feuilles d’acanthe et de fruits et se terminant par des pattes de lion stylisées. Aucune marque de fabricant visible n’apparaît sur les photographies, comme il est d’usage pour la plupart des ouvrages de cette période ; nous ne forçons donc aucune attribution. Une table en chêne de style chasse, authentique et bien conservée, présentant une sculpture de cette qualité, se rencontre de plus en plus rarement sur le marché. Le piètement sculptural, avec ses pattes de lion et ses motifs naturalistes, fait de cette table une œuvre décorative expressive autant qu’un meuble fonctionnel.

Instantané de la Belle Époque : Gustave Flaubert (Gustave Flaubert) entra dans la salle à manger déserte de sa maison de Croisset et s’assit pour attendre le dîner. Au-delà de la fenêtre, la Seine s’écoulait paisiblement, et la lumière du soir d’été virait lentement à l’or au-dessus des champs de Normandie. Au milieu de la pièce, dans la pénombre, une sombre forme de chêne se dressait massivement — ronde, lourde, ses pieds semblant s’enfoncer dans le sol comme les pattes d’une bête. Ses doigts glissèrent distraitement sur le bord frais et sculpté de feuillage, sentant sous leurs extrémités chaque sillon laissé par le ciseau. Dans cette force anguleuse et animale, il y avait quelque chose de consolant — cette même solidité discrète et durable qu’il avait si longtemps cherchée dans chaque phrase écrite.

La table est en bon état, conforme à son âge. Le bâti et le piètement en chêne sont solides, dotés d’une belle patine naturelle. Quelques petites traces du temps sont visibles par endroits sur le plateau — fines rayures, joints entre les planches et usures, typiques d’un meuble de plus d’un siècle. Les détails sculptés sont bien conservés. L’état de l’objet est entièrement reflété par les photographies.