Ļoti liels baroka atzveltnes krēsls ar gobelēna izšuvumu, Luija XIV stils (4285)
Liela izmēra baroka atzveltnes krēsls ar gobelēna izšuvumu — Luija XIV stils, Francija, 19.–20. gs.
Šis iespaidīgais, liela izmēra baroka atzveltnes krēsls (baroque armchair) ir īsts trona tipa sēdeklis Luija XIV laikmeta garā — augsta, cēla atzveltne, masīvi roku balsti, kas noslēdzas grezni grieztās volūtās, un sarežģīta kokgriezuma H-veida sasaiste starp kājām. Atzveltni un sēdvietu rotā ar adatu šūts gobelēna izšuvums: krāšņa ziedu buķete maigi gaišā laukā, ko ietver akanta volūtas un sīki ziedi uz dziļi zaļa fona.
Augstums 112,5 cm, platums 76 cm, sēdvietas augstums 45 cm, sēdvietas dziļums 50 cm.
Izgatavošanas periods, mākslas stils, laikmets
Krēsls darināts Luija XIV (Saules karaļa) baroka stilā, atveidojot 17. gadsimta franču galma mēbeļu cēlumu un monumentalitāti; izgatavošana attiecināma uz 19. gadsimta beigām vai 20. gadsimtu kā kvalitatīvs vēsturiska stila darbs. Rāmis darināts no riekstkoka ar siltu patinu. Roku balstu volūtas, akanta lapas un sasaistes ornaments ir īsts koktēlnieka kokgriezums — plastiski, dziļi un dzīvi izstrādāts.
Lielā gadsimta laikmeta momentuzņēmums: Žans Batists Lulli (Jean-Baptiste Lully) uz mirkli apstājās Versaļas spoguļgalerijas malā, vēl dzirdot savā galvā tikko izskanējušā baleta pēdējos taktus. Aiz augstajiem logiem parka strūklakas mirdzēja vēlīnās pēcpusdienas zeltā, un kaut kur dziļāk salonā čukstēja zīda kleitas. Telpas pusēnā, pie sienas, stāvēja kāda augsta, cēla forma — taisnu līniju un grieztu volūtu kontūra, uz kuras audumā ziedēja sastindzis pavasaris. Viņa pirksti uz mirkli pārslīdēja pār vēso, gludo roku balsta volūtu, un viņš sajuta to pašu pilnību un kārtību, pēc kuras tiecās viņa mūzika — katra nots, katra līnija savā vietā, kalpojot karaļa godam.
Ražotājs un zīmogs
Krēsls darināts Eiropas (visticamāk franču) amatnieku darbnīcā; ražotāja zīmoga vai marķējuma nav. Kokgriezuma kvalitāte un proporciju cēlums liecina par pieredzējušu meistaru.
Retums un nozīme
Liela izmēra baroka atzveltnes krēsli ar roku darba gobelēna izšuvumu ir iecienīts un reprezentabls tips — to monumentalitāte un izšuvuma darbietilpība padara tos par meklētiem interjera akcentiem. Šeit gan kokgriezuma kvalitāte, gan saglabājies, harmoniski saskaņots izšuvums padara krēslu par pilnvērtīgu, izteiksmīgu priekšmetu.
Pielietojums interjerā, dizainā un fotogrāfijā
Krēsls ir dominējošs akcents viesistabā, kabinetā, bibliotēkā, halles stūrī vai pie kamīna. Tumšais koks un dziļi zaļais gobelēns lieliski iederas klasiskā, château vai drosmīgi eklektiskā mūsdienu interjerā, kur tas kalpo kā tronim līdzīgs centrālais elements. Masīvā forma un krāšņais izšuvums ir īpaši pateicīgi fotogrāfijai.
Dāvana un personalizācija
Iespaidīga dāvana antīko mēbeļu cienītājam, château stila mīļotājam vai jebkuram, kurš novērtē franču baroka monumentalitāti un roku darba izšuvuma greznību.
Stāvoklis
Krēsls ir labā kopējā stāvoklī, ar dzīvu, siltu koka patinu. Gobelēna izšuvums ir saglabājies labi, ar dabīgu vecuma noskaņu un dekoratīvu bronzētu naglu apdari gar malām. Atzveltnes aizmugure pārklāta ar dziļi zaļu audumu (skat. foto). Uz koka vērojams normāls vecuma nodilums — atsevišķi sīki skrāpējumi un nobrāzumi. Lietas stāvoklis pilnībā atspoguļots fotogrāfijās.
🇷🇺 Большое барочное кресло с подлокотниками и гобеленовой вышивкой — стиль Людовика XIV, Франция, XIX–XX вв.
Это впечатляющее, большое барочное кресло с подлокотниками представляет собой настоящее сиденье тронного типа в духе эпохи Людовика XIV — высокая, благородная спинка, массивные подлокотники, завершающиеся пышно резными волютами, и сложная резная H-образная проножка между ножками. Спинку и сиденье украшает вышитый иглой гобелен: пышный букет цветов на нежно-светлом поле, обрамлённый волютами аканта и мелкими цветами на глубоко-зелёном фоне.
Кресло изготовлено в стиле барокко Людовика XIV (Короля-Солнце), воспроизводящем благородство и монументальность французской придворной мебели XVII века; изготовление относится к концу XIX века или к XX веку как качественная работа в историческом стиле. Рама выполнена из ореха с тёплой патиной. Волюты подлокотников, листья аканта и орнамент проножки — это подлинная художественная резьба резчика по дереву, проработанная пластично, глубоко и живо. Большие барочные кресла с ручной гобеленовой вышивкой — любимый и представительный тип: их монументальность и трудоёмкость вышивки делают их востребованными акцентами интерьера. Здесь и качество резьбы, и сохранившаяся, гармонично согласованная вышивка делают кресло полноценным, выразительным предметом. Кресло станет доминирующим акцентом в гостиной, кабинете, библиотеке, углу холла или у камина. Тёмное дерево и глубоко-зелёный гобелен прекрасно вписываются в классический, замковый или смело эклектичный современный интерьер, где оно служит центральным элементом, подобным трону.
Снимок эпохи Великого века: Жан-Батист Люлли (Jean-Baptiste Lully) на мгновение остановился у края Зеркальной галереи Версаля, ещё слыша в голове последние такты только что отзвучавшего балета. За высокими окнами фонтаны парка сверкали в золоте позднего полудня, а где-то глубже в салоне шептали шёлковые платья. В полумраке комнаты у стены стояла высокая, благородная форма — контур прямых линий и резных волют, на которой в ткани цвела застывшая весна. Его пальцы на мгновение скользнули по прохладной, гладкой волюте подлокотника, и он ощутил ту же полноту и порядок, к которым стремилась его музыка — каждая нота, каждая линия на своём месте, служа славе короля.
Кресло в хорошем общем состоянии, с живой, тёплой патиной дерева. Гобеленовая вышивка сохранилась хорошо, с естественным возрастным настроением и декоративной отделкой бронзированными гвоздиками по краям. Задняя сторона спинки обтянута глубоко-зелёной тканью (см. фото). На дереве заметен естественный возрастной износ — отдельные мелкие царапины и потёртости. Состояние предмета полностью отражено на фотографиях.
🇬🇧 Large Baroque Armchair with Needlepoint Tapestry — Louis XIV Style, France, 19th–20th Century
This impressive, large baroque armchair is a true throne-type seat in the spirit of the Louis XIV era — a tall, noble back, massive arms terminating in richly carved volutes, and an elaborate carved H-form stretcher between the legs. The back and seat are covered in a hand-stitched needlepoint tapestry: a lavish bouquet of flowers on a soft pale field, framed by acanthus volutes and small blossoms on a deep green ground.
Maker and style of this baroque armchair
This baroque armchair was made in the Louis XIV (Sun King) Baroque style, reviving the nobility and monumentality of 17th-century French court furniture; its making dates to the late 19th century or the 20th as a quality work in the historical style. The frame is walnut with a warm patina. The volutes of the arms, the acanthus leaves and the stretcher ornament are true sculptural carving by a woodcarver — modelled plastically, deeply and with life. Large baroque armchairs with hand-worked needlepoint are a much-loved, representative type, their monumentality and the labour of the embroidery making them sought-after interior accents. Here both the quality of the carving and the surviving, harmoniously coordinated embroidery make the chair a complete, expressive piece. It is a dominant accent in a living room, study, library, hall corner or by a fireplace, where the dark wood and deep green tapestry suit a classical, château or boldly eclectic modern interior, serving as a throne-like centrepiece.
Grand Siècle-era snapshot: Jean-Baptiste Lully (Jean-Baptiste Lully) paused for a moment at the edge of the Hall of Mirrors at Versailles, still hearing in his head the last bars of a ballet just ended. Beyond the tall windows the fountains of the park sparkled in the gold of the late afternoon, and somewhere deeper in the salon silk gowns whispered. In the half-light of the room, against the wall, stood a tall, noble form — the contour of straight lines and carved volutes, on which a frozen spring bloomed in the fabric. His fingers brushed for a moment over the cool, smooth volute of an arm, and he felt the same fullness and order his music strove for — every note, every line in its place, serving the glory of the king.
Condition of this baroque armchair
The chair is in good overall condition with a lively, warm wood patina. The needlepoint tapestry is well preserved, with a natural age-mellowness and decorative bronzed nail trim along the edges. The reverse of the back is covered in deep green fabric (see photo). The wood shows normal age-wear — minor scratches and scuffs. The condition of the item is fully reflected in the photographs.
🇩🇪 Großer barocker Armlehnstuhl mit Gobelinstickerei — Louis-XIV-Stil, Frankreich, 19.–20. Jahrhundert
Dieser eindrucksvolle, große barocke Armlehnstuhl ist ein echter Sitz vom Throntyp im Geist der Louis-XIV-Ära — eine hohe, edle Rückenlehne, massive Armlehnen, die in reich geschnitzten Voluten enden, und ein kunstvoll geschnitzter H-förmiger Steg zwischen den Beinen. Rückenlehne und Sitz sind mit einer handgestickten Gobelinstickerei bezogen: ein üppiger Blumenstrauß auf zartem hellem Grund, gerahmt von Akanthusvoluten und kleinen Blüten auf tiefgrünem Grund.
Der Stuhl wurde im barocken Louis-XIV-Stil (Sonnenkönig) gefertigt, der den Adel und die Monumentalität französischer Hofmöbel des 17. Jahrhunderts wiederbelebt; seine Herstellung datiert in das späte 19. Jahrhundert oder das 20. als hochwertige Arbeit im historischen Stil. Der Rahmen ist aus Nussbaum mit warmer Patina. Die Voluten der Armlehnen, die Akanthusblätter und das Stegornament sind echte, vom Holzbildhauer geschnitzte Arbeit — plastisch, tief und lebendig modelliert. Große barocke Armlehnstühle mit handgearbeiteter Gobelinstickerei sind ein beliebter, repräsentativer Typ, dessen Monumentalität und Stickereiaufwand sie zu gefragten Interieurakzenten machen. Hier machen sowohl die Qualität der Schnitzerei als auch die erhaltene, harmonisch abgestimmte Stickerei den Stuhl zu einem vollständigen, ausdrucksstarken Stück. Er ist ein dominierender Akzent in einem Wohnzimmer, Arbeitszimmer, einer Bibliothek, einer Hallenecke oder an einem Kamin, wo das dunkle Holz und der tiefgrüne Gobelin zu einem klassischen, Schloss- oder kühn eklektischen modernen Interieur passen und als thronartiges Mittelstück dienen.
Momentaufnahme der Grand-Siècle-Zeit: Jean-Baptiste Lully (Jean-Baptiste Lully) hielt einen Augenblick am Rande des Spiegelsaals von Versailles inne, noch die letzten Takte eines eben verklungenen Balletts im Kopf. Hinter den hohen Fenstern funkelten die Brunnen des Parks im Gold des späten Nachmittags, und irgendwo tiefer im Salon flüsterten seidene Roben. Im Halbdunkel des Raumes stand an der Wand eine hohe, edle Form — der Umriss gerader Linien und geschnitzter Voluten, auf der im Stoff ein erstarrter Frühling blühte. Seine Finger glitten einen Augenblick über die kühle, glatte Volute einer Armlehne, und er fühlte dieselbe Fülle und Ordnung, nach der seine Musik strebte — jede Note, jede Linie an ihrem Platz, dem Ruhm des Königs dienend.
Der Stuhl ist in gutem Gesamtzustand mit lebendiger, warmer Holzpatina. Die Gobelinstickerei ist gut erhalten, mit einer natürlichen Altersmilde und dekorativer bronzierter Nagelzier entlang der Kanten. Die Rückseite der Lehne ist mit tiefgrünem Stoff bezogen (siehe Foto). Das Holz zeigt normale Altersspuren — einzelne kleine Kratzer und Abriebstellen. Der Zustand des Objekts ist auf den Fotografien vollständig wiedergegeben.
🇫🇷 Grand fauteuil baroque à tapisserie au point — style Louis XIV, France, XIXᵉ–XXᵉ siècle
Cet imposant et grand fauteuil baroque est un véritable siège de type trône dans l’esprit de l’époque Louis XIV — un dossier haut et noble, des accotoirs massifs s’achevant en volutes richement sculptées, et une entretoise sculptée en H entre les pieds. Le dossier et l’assise sont couverts d’une tapisserie au point brodée à la main : un somptueux bouquet de fleurs sur un fond clair et doux, encadré de volutes d’acanthe et de petites fleurs sur un fond vert profond.
Le fauteuil fut réalisé dans le style baroque Louis XIV (le Roi-Soleil), ravivant la noblesse et la monumentalité du mobilier de cour français du XVIIᵉ siècle ; sa fabrication date de la fin du XIXᵉ siècle ou du XXᵉ comme une œuvre de qualité dans le style historique. Le bâti est en noyer à la patine chaude. Les volutes des accotoirs, les feuilles d’acanthe et l’ornement de l’entretoise sont une véritable sculpture exécutée par un sculpteur sur bois — modelée avec plasticité, profondeur et vie. Les grands fauteuils baroques à tapisserie au point travaillée à la main sont un type apprécié et représentatif, dont la monumentalité et le labeur de la broderie en font des accents d’intérieur recherchés. Ici, tant la qualité de la sculpture que la broderie conservée et harmonieusement coordonnée font du fauteuil une pièce complète et expressive. Il est un accent dominant dans un salon, un cabinet, une bibliothèque, un coin de hall ou auprès d’une cheminée, où le bois sombre et la tapisserie vert profond conviennent à un intérieur classique, de château ou audacieusement éclectique, servant de pièce maîtresse semblable à un trône.
Instantané de l’époque du Grand Siècle : Jean-Baptiste Lully (Jean-Baptiste Lully) s’arrêta un instant au bord de la galerie des Glaces de Versailles, entendant encore dans sa tête les dernières mesures d’un ballet à peine achevé. Au-delà des hautes fenêtres, les fontaines du parc scintillaient dans l’or de la fin d’après-midi, et quelque part plus loin dans le salon des robes de soie chuchotaient. Dans la pénombre de la pièce, contre le mur, se dressait une forme haute et noble — le contour de lignes droites et de volutes sculptées, sur laquelle un printemps figé fleurissait dans l’étoffe. Ses doigts glissèrent un instant sur la volute fraîche et lisse d’un accotoir, et il ressentit cette même plénitude et cet ordre auxquels aspirait sa musique — chaque note, chaque ligne à sa place, au service de la gloire du roi.
Le fauteuil est en bon état général, avec une patine de bois vivante et chaude. La tapisserie au point est bien conservée, avec une douceur naturelle due à l’âge et une garniture décorative de clous bronzés le long des bords. Le revers du dossier est couvert d’un tissu vert profond (voir photo). Le bois présente une usure normale due à l’âge — quelques petites rayures et éraflures. L’état de l’objet est entièrement reflété par les photographies.