2gab Liela Izmēra Sienas lampas ar rozēm un savītiem gredzeniem — Historicisms, Francija, circa 1860–1890 (5468)

Augstums 46 cm × platums 45 cm

Sienas Lampas Bras de Lumière ar Rozēm un Savītiem Gredzeniem — Historicisms / Neoklasicisms, Francija, circa 1860–1890

Izgatavošanas periods, mākslas stils, laikmets

Šīs monumentālās sienas lampas pieder pie Historicisma laikmeta dekorativitātes — tā eklektiskā perioda, kas Eiropā dominēja no aptuveni 1850. līdz 1900. gadam, apvienojot dažādu vēsturisko stilu elementus vienā kompozīcijā. Centrālais tornis ar rombu (losange) reljefu un kannelētām kolonnveida ritenēm skaidri atsaucas uz Luija XVI neoklasicismu, savukārt plastiskās rozes un savītie gredzeni kā rokturi pievieno romantisma un Second Empire gaumei raksturīgo floristisko izteiksmi. Šāds stilu sintēzes paņēmiens bija īpaši populārs Francijā un Beļģijā 19. gadsimta otrajā pusē, kad lielās bronzas lietuves — Barbedienne, Susse Frères un citas — ražoja reprezentatīvas lampas buržuāzijas rezidencēm un publiskām ēkām.

Katra lampa veidota ap centrālo vertikālo torni ar rombu sietu reljefu, ko vainago rozetes ziedu pumpuri augšpusē. No torņa abās pusēs izliek divi rokturi ar dekoratīviem savītiem gredzeniem — anneaux entrelacés — motīvu, kas simbolizē savienojumu un pastāvīgumu. Roku galos — platās, radiāli izstaro kanāriju ventilatora formas bobèche ar svečturiem. Sienas plāksne ir garena, ar akantuslapu un lentu ornamentikas kūli apakšā — tipiska Neoklasicisma sienas plāksnes forma.

Belle Époque momentuzņēmums: 1878. gadā Parīzē norisinājās Pasaules izstāde — Trokadero pils vēl tikko bija uzcelta, un Žils Verns staigāja pa ekspozīcijām, apstājās pie bronzas lietuves stenda un ilgi skatījās uz liela izmēra sienas lampu ar savītiem gredzeniem; viņa pavadonis kaut ko jautāja, bet Verns tikai pakustināja galvu — viņš jau domāja par kaut ko citu…

Ražotājs un zīmogs

Redzama ražotāja zīmoga nav. Aizmugures konstrukcija — lieta, ar dzelzs stiprinājuma sliedi un mehāniskiem saspraudēm — liecina par rūpnieciskas ražošanas augstu standartu, kas bija raksturīgs lielajām Parīzes vai Beļģijas bronzas lietuves darbnīcām 19. gadsimta otrajā pusē. Svečturu bāžu elektrifikācija (douilles) ir vēlāka pielāgojuma rezultāts — prakse, kas Francijā kļuva izplatīta no 1880.-1890. gadiem.

Retums un nozīme

Lielformāta Historicisma stila sienas lampas — 46 × 45 cm — ar saglabātu rozešu un savīto gredzenu ornamentiku ir retas un kolekcionāru pieprasītas. Šādu lampu pāris, kas reprezentē 19. gadsimta eklektisko bronzas izstrādājumu augstāko kategoriju, ir tikpat pieprasīts interjera dizainā kā patiesos Luija XVI perioda oriģināli.

Pielietojums interjerā, dizainā un fotogrāfijā

Monumentālais izmērs — 46 cm augstums, 45 cm platums — padara šīs lampas par dominējošu sienas akcentu. Klasiskā, eklektiskā vai neo-Victorian interjerā tās harmoniski sader ar tumša koka mēbelēm, gobelēniem un brokatiem. Industriālajā loft telpā kontrasts starp raupjo sienu un greznajām bronzas lampām rada dramatisku efektu. Fotogrāfiem un filmētājiem — izcils rekvizīts ar 19. gadsimta buržuāziskā salona raksturu.

Stāvoklis

Abas lampas ar nozīmīgām nolietojuma pēdām, kas atbilst vecumam un liecina par autentiskumu. Bronzas liešana neskarta, rozešu un gredzenu detaļas saglabātas. Aizmugures plāksne ar oksidāciju, rūsas pēdām un mehāniskajiem bojājumiem — redzami fotogrāfijās. Elektrifikācijas kontakti (douilles) uzstādīti vēlāk, to stāvoklis jāpārbauda pie sertificēta elektriķa pirms lietošanas. Sveces uzmavu apvalki nav — nepieciešama nomaiņa. Lietas stāvoklis pilnībā atspoguļots fotogrāfijās.

---

🇷🇺

Высота 46 см × ширина 45 см

Настенные Бра с Розами и Переплетёнными Кольцами — Историзм / Неоклассицизм, Франция, circa 1860–1890

Эти монументальные настенные бра принадлежат к декоративности эпохи Историзма — того эклектичного периода, который доминировал в Европе приблизительно с 1850 по 1900 год, объединяя элементы различных исторических стилей в единой композиции. Центральный стержень с ромбовидным (losange) рельефом и каннелированными колонновидными накладками отчётливо отсылает к неоклассицизму Людовика XVI, тогда как пластичные розы и переплетённые кольца-кронштейны добавляют флористическую выразительность, характерную для вкуса романтизма и Второй Империи. Такой синтез стилей был особенно популярен во Франции и Бельгии во второй половине XIX века, когда крупные бронзолитейные мастерские — Barbedienne, Susse Frères и другие — производили представительные бра для буржуазных резиденций и общественных зданий.

Каждое бра построено вокруг центрального вертикального стержня с ромбовидной сетчатой рельефной отделкой, увенчанного бутонами роз вверху. С двух сторон от стержня отходят два кронштейна с декоративными переплетёнными кольцами — anneaux entrelacés — мотив, символизирующий союз и постоянство. На концах кронштейнов — широкие веерообразные bobèche с подсвечниками. Настенная пластина — удлинённая, с пучком акантового и ленточного орнамента внизу.

Снимок эпохи Прекрасного времени: В 1878 году в Париже проходила Всемирная выставка — дворец Трокадеро был только что возведён, и Жюль Верн прогуливался по экспозициям, остановился у стенда бронзолитейного завода и долго смотрел на большое настенное бра с переплетёнными кольцами; его спутник что-то спросил, но Верн лишь покачал головой — он уже думал о чём-то другом…

Видимых клейм производителя не обнаружено. Конструкция тыльной части — литая, с железной крепёжной полосой и механическими зажимами — свидетельствует о высоком промышленном стандарте крупных парижских или бельгийских мастерских второй половины XIX века. Электрификация патронов (douilles) является результатом более позднего переоборудования.

Крупноформатные бра стиля Историзм — 46 × 45 см — с сохранённой орнаментикой роз и переплетённых колец редки и востребованы коллекционерами. Оба бра с заметными следами износа, соответствующими возрасту. Бронзовое литьё без утрат, детали роз и колец сохранены. Тыльная пластина с окислением и следами ржавчины. Электропроводка требует обязательной проверки. Состояние предмета полностью отражено на фотографиях.

---

🇬🇧

Height 46 cm × width 45 cm

Wall Sconces with Roses and Interlaced Rings — Historicism / Neoclassicism, France, circa 1860–1890

These monumental wall sconces belong to the decorative tradition of Historicism — that eclectic period dominating Europe from approximately 1850 to 1900, combining elements of different historical styles in a single composition. The central shaft with diamond (losange) lattice relief and cannelated column mounts clearly references Louis XVI Neoclassicism, while the sculptural roses and interlaced ring arms introduce the floral expressiveness characteristic of Romantic and Second Empire taste. This synthesis was especially popular in France and Belgium in the second half of the 19th century, when major bronze foundries — Barbedienne, Susse Frères and others — produced representative sconces for bourgeois residences and public buildings.

Each sconce is built around a central vertical shaft with diamond-lattice relief, crowned by rose buds at the top. Two arms with decorative interlaced rings — anneaux entrelacés — extend on either side, symbolising union and permanence. Each arm terminates in a wide fan-form bobèche. The wall plate is elongated with an acanthus and ribbon ornament bundle at the base.

Belle Époque snapshot: In 1878, Paris hosted the Exposition Universelle — the Trocadéro had just been completed, and Jules Verne walked through the exhibitions, paused at a bronze foundry stand, and stood for a long time looking at a large wall sconce with interlaced rings; his companion asked something, but Verne only shook his head — he was already thinking about something else…

No maker’s mark visible. The reverse construction with iron mounting bar and mechanical clamps is consistent with the high industrial standard of major Parisian or Belgian foundries of the second half of the 19th century. The electrified sockets are a later adaptation. Both sconces show significant wear consistent with age. The condition of the item is fully reflected in the photographs.

---

🇩🇪

Höhe 46 cm × Breite 45 cm

Wandleuchter mit Rosen und Verflochtenen Ringen — Historismus / Neoklassizismus, Frankreich, circa 1860–1890

Diese monumentalen Wandleuchter gehören zur dekorativen Tradition des Historismus — jener eklektischen Epoche, die Europa von ungefähr 1850 bis 1900 dominierte und Elemente verschiedener historischer Stile in einer einzigen Komposition vereinte. Der zentrale Schaft mit Rauten- (losange) Gitterrelief und kannelierten Säulenaufsätzen verweist klar auf den Louis-XVI-Neoklassizismus, während die plastischen Rosen und verflochtenen Ring-Arme die florale Ausdruckskraft des Romantizismus und des Second Empire einbringen. Diese Stilsynthese war besonders in Frankreich und Belgien in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts beliebt, als große Bronzegießereien — Barbedienne, Susse Frères und andere — repräsentative Leuchter für bürgerliche Residenzen produzierten.

Momentaufnahme der Belle Époque: Im Jahr 1878 fand in Paris die Weltausstellung statt — der Trocadéro war gerade erst errichtet worden, und Jules Verne schlenderte durch die Ausstellungen, blieb am Stand einer Bronzegießerei stehen und betrachtete lange einen großen Wandleuchter mit verflochtenen Ringen; sein Begleiter fragte etwas, aber Verne schüttelte nur den Kopf — er dachte bereits an etwas anderes…

Kein Herstellerstempel sichtbar. Beide Leuchter mit deutlichen Gebrauchsspuren entsprechend dem Alter. Der Zustand des Objekts ist vollständig in den Fotografien dokumentiert.

---

🇫🇷

Hauteur 46 cm × largeur 45 cm

Appliques Murales à Roses et Anneaux Entrelacés — Historicisme / Néoclassicisme, France, circa 1860–1890

Ces appliques murales monumentales appartiennent à la tradition décorative de l’Historicisme — cette période éclectique dominant l’Europe d’approximativement 1850 à 1900, combinant des éléments de différents styles historiques en une seule composition. Le fût central avec relief en losange et montants cannelés fait clairement référence au néoclassicisme Louis XVI, tandis que les roses plastiques et les bras à anneaux entrelacés introduisent l’expressivité florale caractéristique du romantisme et du goût Second Empire. Cette synthèse stylistique était particulièrement populaire en France et en Belgique dans la seconde moitié du XIXe siècle, lorsque les grandes fonderies de bronze — Barbedienne, Susse Frères et autres — produisaient des appliques représentatives pour les résidences bourgeoises.

Instantané de la Belle Époque : En 1878, Paris accueillait l’Exposition Universelle — le Trocadéro venait d’être construit, et Jules Verne déambulait dans les expositions, s’arrêta devant le stand d’une fonderie de bronze et contempla longuement une grande applique murale à anneaux entrelacés ; son compagnon demanda quelque chose, mais Verne secoua seulement la tête — il pensait déjà à autre chose…

Aucun poinçon de fabricant visible. Les deux appliques présentent des traces d’usure importantes correspondant à l’âge. L’état de la pièce est entièrement reflété dans les photographies.