Monumentāla Bronzas Bra sienas lampa ar maskaronu — Luija XVI stils, Francija, circa 1770–1790 (4969)

Augstums 119 cm × platums 55 cm × dziļums 34 cm

Monumentāla Sienas Lampa Bras de Lumière ar Maskaronu — Luija XVI Stils, Francija, circa 1770–1790

Izgatavošanas periods, mākslas stils, laikmets

Šī monumentālā sienas lampa ir viens no iespaidīgākajiem Luija XVI stila bras de lumière paraugiem, kādi vispār saglabājušies antīkvariāta tirgū. Luija XVI stils — Francijā dominējošs no aptuveni 1760. līdz 1792. gadam — bija reakcija uz Rokoko vieglprātību: atgriešanās pie antīkās Romas stingrības, simetrijas un arhitektoniskās disciplīnas, tomēr saglabājot Ancien Régime greznību un izsmalcinātību. Šī lampa runā tieši šajā valodā — un runā skaļi.

Kompozīcija ir vertikāla, dramatiski gara — 119 centimetri no fleur-de-lis vainaga virsotnē līdz gland — pušķim — apakšā. Centrālo asi veido kannelēts tornis ar viļņotas lentes ornamentu abās pusēs — ruban ondulé — kas ir tipisks Luija XVI dekoratīvā repertuāra elements. Augšā — fleur-de-lis ar atvērtu bantīti, simbols, kas nerunā par republiku, bet par karali. Centrā — maskarons (mascaron) — sievietes sejas aplis ar saules staru vainagu, kas izliek piecus iekšējos roktura zarus. Mascaron Luija XVI bronzās bija ne tikai ornaments, bet teju maģisks aizsargājošs elements — Versaļas sienās tie skatījās no visiem virzieniem. Abās pusēs no centrālā torņa — militārās simbolikas kūļi: šķēpi, bultas, lāpa (torche), zobens, ielenkti ar ozollapām un lentēm. Šis trophée motīvs — uzvaras trofeja — bija obligāts Versaļas galmiskajā dekorā.

Pieci rokturi ar bagātīgi ornamentētiem bobèche svečturiem veido platu, simetrisku vainagu ap maskaronu — kompozīcija, ko var salīdzināt ar Versaļas Spoguļu zāles sienu apgaismojumu, kur bronziers Pierre Gouthière un François Rémond radīja tieši šādas lampas pēc arhitektu Charles de Wailly un Ange-Jacques Gabriel eskiziem.

Belle Époque momentuzņēmums: 1889. gadā, kad Parīzē tikko bija atklāta Eifeļa tornis un Pasaules izstāde pulcēja miljonus apmeklētāju, antikvārs Georges Seligmann savā galerijā rue de la Paix uzmanīgi novietoja šo lampu pie sienas, tad atkāpās soli atpakaļ un ilgi skatījās — viņa klients, Rotšildu nama pārstāvis, vēl nebija ieradies, bet telpa jau bija gatava sarunai…

Ražotājs un zīmogs

Redzama ražotāja zīmoga nav. Liešanas kvalitāte — maskarona sejas izteiksmība, ruban ondulé lentes smalkums, trophée detaļu precizitāte — liecina par augstākā līmeņa Parīzes bronziers darbnīcu, kas darbojās Luija XVI vai agrīnās Pirmās Republikas laikā. Šāda liešanas kvalitāte un kompozīcijas koncepcija atbilst darbnīcām, kas strādāja tiešos galma pasūtījumos vai lieliem privātiem rūpnieciskajiem pasūtītājiem — banku namiem, aristokrātu rezidencēm, Parīzes hôtels particuliers.

Retums un nozīme

Monumentālas Luija XVI stila sienas lampas — 100+ cm garumā, ar pilnu trophée sienas plāksni, maskaronu un fleur-de-lis — pieder pie absolūtās augstākās kategorijas Eiropas dekoratīvo mākslu tirgū. Šādi objekti parādās Christie’s un Sotheby’s galvenajās izsoļu sesijās, nevis ikdienas katalogos. 119 cm augstums un 55 cm platums padara šo lampu par telpu definējošu skulpturālu elementu — tādu, ap kuru tiek veidots interjers, nevis ko ievieto jau gatavā telpā.

Pielietojums interjerā, dizainā un fotogrāfijā

Šī lampa prasa telpu — augstu griestus, plašas sienas, spēcīgu fonu. Reprezentatīva viesistaba, galvenā kāpņu telpa, bibliotēka ar tumša koka grāmatplauktiem vai mūsdienu neo-classical interjers ar marmora grīdu — tās ir vietas, kur šī lampa runā pilnā balsī. Dizaineriem — iespēja radīt interjeru, kuru atceras. Fotogrāfiem un filmētājiem — absolūts galmiskais rekvizīts, kas aizstāj desmitiem mazo detaļu.

Dāvana

Šāda lampa nav dāvana — tā ir paziņojums. Kolekcionāram, arhitektam vai iestādei, kas veido reprezentatīvu vidi ar vēsturisko telpu — tas ir pirkums mūžam.

Stāvoklis

Lieliskā vispārējā stāvoklī ņemot vērā izmēru un vecumu. Bronzas liešana neskarta, maskarons un trophée detaļas skaidras. Zeltījums ar dabisko patiņu un vietumis nolietojuma pēdām, kas atbilst vecumam un piešķir autentiskuma raksturu. Sveces uzmavu apvalki nolietojušies — nomaiņa ieteicama. Elektroinstalācija jāpārbauda pie sertificēta elektriķa pirms lietošanas. Lietas stāvoklis pilnībā atspoguļots fotogrāfijās.

---

🇷🇺

Высота 119 см × ширина 55 см × глубина 34 см

Монументальное Настенное Бра с Маскароном — Стиль Людовика XVI, Франция, circa 1770–1790

Это монументальное настенное бра — один из наиболее впечатляющих сохранившихся образцов стиля Людовика XVI в категории bras de lumière. Стиль Людовика XVI, господствовавший во Франции приблизительно с 1760 по 1792 год, стал реакцией на легкомысленность Рококо: возврат к строгости античного Рима, симметрии и архитектурной дисциплине — при сохранении всей роскоши и утончённости Ancien Régime. Это бра говорит именно на этом языке — и говорит громко.

Композиция вертикальна и драматически вытянута — 119 сантиметров от венца fleur-de-lis на вершине до gland — кисти — внизу. Центральную ось образует каннелированный стержень с волнистой лентой по обеим сторонам — ruban ondulé — типичный элемент декоративного репертуара Людовика XVI. Наверху — fleur-de-lis с открытым бантом, символ королевской власти, а не республики. В центре — маскарон (mascaron) — женский лик в венце солнечных лучей, из которого расходятся пять внутренних кронштейнов. По обе стороны от центрального стержня — военные trophées: копья, стрелы, факел, меч, перевязанные дубовыми листьями и лентами. Этот мотив победного трофея был обязательным элементом версальского придворного декора.

Пять богато орнаментированных кронштейнов с bobèche образуют широкий симметричный венец вокруг маскарона — композиция, сопоставимая с настенным освещением Зеркального зала Версаля, где bronziers Пьер Гутьер и Франсуа Ремон создавали именно такие бра по эскизам архитекторов Шарля де Вайи и Анж-Жака Габриэля.

Снимок эпохи Прекрасной эпохи: В 1889 году, когда в Париже только что открылась Эйфелева башня и Всемирная выставка собирала миллионы посетителей, антиквар Жорж Селигман в своей галерее на рю де ла Пэ осторожно установил это бра у стены, отступил на шаг и долго смотрел — его клиент, представитель дома Ротшильдов, ещё не пришёл, но комната уже была готова к разговору…

Видимых клейм производителя не обнаружено. Качество литья — выразительность маскарона, тонкость ruban ondulé, точность деталей trophée — указывает на первоклассную парижскую мастерскую bronziers, работавшую в период Людовика XVI или ранней Первой Республики.

Монументальные настенные бра стиля Людовика XVI длиной свыше 100 см, с полной настенной плитой trophée, маскароном и fleur-de-lis — это абсолютная высшая категория европейского рынка декоративных искусств. Подобные объекты появляются на главных сессиях Christie’s и Sotheby’s. Высота 119 см и ширина 55 см делают это бра скульптурным элементом, определяющим пространство — интерьер строится вокруг него, а не наоборот.

Общее состояние отличное для предмета такого размера и возраста. Бронзовое литьё без утрат, детали маскарона и trophée чёткие. Позолота с естественной патиной и местами следами износа, придающими подлинный характер. Электропроводка требует проверки. Состояние предмета полностью отражено на фотографиях.

---

🇬🇧

Height 119 cm × width 55 cm × depth 34 cm

Monumental Wall Sconce with Mascaron — Louis XVI Style, France, circa 1770–1790

This monumental wall sconce is among the most impressive surviving examples of Louis XVI style bras de lumière. The Louis XVI style, dominant in France from approximately 1760 to 1792, was a deliberate rejection of Rococo frivolity — a return to the rigour of ancient Rome, symmetry, and architectural discipline, while preserving all the splendour of the Ancien Régime. This sconce speaks precisely that language, and speaks it at full volume.

The composition is vertical and dramatically elongated — 119 centimetres from the fleur-de-lis crown at the top to the gland tassel below. The central axis is a fluted shaft with undulating ribbon ornament on both sides — ruban ondulé — flanked by military trophées: spears, arrows, a torch, a sword, bound with oak leaves and ribbons. At the centre, a mascaron — a female face in a sunray crown — anchors five curving arms with richly decorated bobèche. The composition is directly comparable to the wall lighting of the Hall of Mirrors at Versailles, where bronziers Pierre Gouthière and François Rémond produced exactly such sconces to designs by architects Charles de Wailly and Ange-Jacques Gabriel.

Belle Époque snapshot: In 1889, as Paris celebrated the opening of the Eiffel Tower and millions streamed through the Exposition Universelle, the antiquaire Georges Seligmann carefully positioned this sconce against the wall of his gallery on the rue de la Paix, stepped back, and studied it for a long moment — his client, a representative of the house of Rothschild, had not yet arrived, but the room was already prepared for the conversation…

No maker’s mark is visible. The casting quality points to a first-rank Parisian bronziers workshop of the Louis XVI or early Republican period. Monumental sconces of this scale — over 100 cm, with full trophée backplate, mascaron, and fleur-de-lis — belong to the absolute upper tier of the European decorative arts market, appearing in the principal sessions of Christie’s and Sotheby’s rather than in everyday catalogues. The condition of the item is fully reflected in the photographs.

---

🇩🇪

Höhe 119 cm × Breite 55 cm × Tiefe 34 cm

Monumentaler Wandleuchter mit Maskaron — Louis-XVI-Stil, Frankreich, circa 1770–1790

Dieser monumentale Wandleuchter ist eines der eindrucksvollsten erhaltenen Exemplare des Louis-XVI-Stils in der Kategorie bras de lumière. Der Louis-XVI-Stil, der in Frankreich von ungefähr 1760 bis 1792 dominierte, war eine bewusste Abkehr von der Verspieltheit des Rokoko — eine Rückkehr zur Strenge des antiken Roms, zur Symmetrie und architektonischen Disziplin, bei Beibehaltung des gesamten Glanzes des Ancien Régime. Dieser Leuchter spricht genau diese Sprache — und spricht sie mit voller Lautstärke.

Die Komposition ist vertikal und dramatisch gestreckt — 119 Zentimeter vom Fleur-de-lis-Kron am oberen Ende bis zur Gland-Quaste unten. Die zentrale Achse bildet ein kannelierter Schaft mit wellenförmigem Bandornament — ruban ondulé — flankiert von militärischen Trophées: Speere, Pfeile, Fackel, Schwert, gebunden mit Eichenblättern und Bändern. Im Zentrum ein Maskaron — ein weibliches Gesicht in einem Sonnenstrahlen-Kranz — aus dem fünf geschwungene Arme mit reich ornamentierten Bobèche ausgehen. Die Komposition ist direkt mit der Wandbeleuchtung des Spiegelsaals von Versailles vergleichbar.

Momentaufnahme der Belle Époque: Im Jahr 1889, als Paris die Eröffnung des Eiffelturms feierte und Millionen die Weltausstellung besuchten, stellte der Antiquar Georges Seligmann diesen Leuchter sorgfältig an die Wand seiner Galerie in der Rue de la Paix, trat einen Schritt zurück und betrachtete ihn lange — sein Kunde, ein Vertreter des Hauses Rothschild, war noch nicht eingetroffen, aber der Raum war bereits für das Gespräch bereit…

Kein Herstellerstempel sichtbar. Monumental-Wandleuchter dieser Größenordnung gehören zur absoluten Spitzenkategorie des europäischen Kunstmarkts. Der Zustand des Objekts ist vollständig in den Fotografien dokumentiert.

---

🇫🇷

Hauteur 119 cm × largeur 55 cm × profondeur 34 cm

Applique Murale Monumentale à Mascaron — Style Louis XVI, France, circa 1770–1790

Cette applique murale monumentale est l’un des exemples les plus impressionnants conservés du style Louis XVI dans la catégorie des bras de lumière. Le style Louis XVI, dominant en France d’approximativement 1760 à 1792, fut un rejet délibéré de la frivolité du Rococo — un retour à la rigueur de la Rome antique, à la symétrie et à la discipline architecturale, tout en conservant toute la splendeur de l’Ancien Régime. Cette applique parle précisément ce langage — et le parle à pleine voix.

La composition est verticale et dramatiquement allongée — 119 centimètres de la couronne fleur-de-lis au sommet jusqu’au gland en bas. L’axe central est un fût cannelé avec un ornement de ruban ondulé des deux côtés — ruban ondulé — flanqué de trophées militaires : lances, flèches, torche, épée, liés de feuilles de chêne et de rubans. Au centre, un mascaron — un visage féminin dans une couronne de rayons solaires — porte cinq bras incurvés avec des bobèches richement ornés. La composition est directement comparable à l’éclairage mural de la Galerie des Glaces de Versailles, où les bronziers Pierre Gouthière et François Rémond produisaient exactement de telles appliques sur des dessins des architectes Charles de Wailly et Ange-Jacques Gabriel.

Instantané de la Belle Époque : En 1889, alors que Paris célébrait l’inauguration de la Tour Eiffel et que des millions de visiteurs affluaient à l’Exposition Universelle, l’antiquaire Georges Seligmann installa soigneusement cette applique contre le mur de sa galerie rue de la Paix, recula d’un pas et la contempla longuement — son client, un représentant de la maison Rothschild, n’était pas encore arrivé, mais la pièce était déjà prête pour la conversation…

Aucun poinçon de fabricant visible. Les appliques monumentales de ce style — plus de 100 cm, avec plaque trophée complète, mascaron et fleur-de-lis — appartiennent à la catégorie absolue du marché européen des arts décoratifs, figurant dans les sessions principales de Christie’s et Sotheby’s. L’état de la pièce est entièrement reflété dans les photographies.